受卢MM的感召，也发一篇我以前写的影评，对于优秀的电影，我有一种习惯性的依赖。决定以后搞个SB系列影评文章，嗯。
托纳多雷的三部电影我观看的顺序是《西西里岛的美丽传说》-《海上钢琴师》-《天堂电影院》，不得不说，每一部都是经典之作。如果说我最喜欢哪一部电影，我会选《海上钢琴师》，理由说不出。
《天堂电影院》也是发生在战争时期的意大利，我的感觉是托纳多雷一定程度上回顾着刻画自己的人生。
《天堂电影院》展现了一个人的童年，一个人的崇拜，一个人单纯而冲动的爱，一个人的事业，一个人的选择…Alfredo和Toto之间的感情似乎在很多电影中都有共通的情愫，他们亦父亦有，Alfredo是Toto幼年的崇拜对象，是一个性格可敬的男人，我觉得在那样的一个年代，能成为一名乐观的电影放映员，几乎可以说是更文明于当时的社会情境，他感受自己为小镇的民众带来的精神寄托，他为民众带来欢笑、感动、乃至文化。片子里描述的民众看似有一些愚昧滑稽，然而在百八十年之前，生活就是那个模样，设想我们看到父辈爷爷辈的人穿着笔挺的解放装的照片时，是否也会有一些难以理解。男孩是需要榜样的，父亲在战争中死去的Toto毫无疑问的是仰拜着Alfredo长大的，比较幸运的是，Alfredo是一个有着底蕴的人，Toto因为他而热爱电影，而有不同的人生。
Toto和ELena的爱情，似乎很熟悉。诸多欧洲爱情文学的主题都是爱情在为贫富贵贱的世俗而抗争。Toto拍下了他对Elena的爱，他们彼此相爱…然而，事情很容易的走到了私奔才能拥有彼此的地步，Alfredo间接的阻止了他们为爱而私奔的可能性。看完整部电影之后，我可以理解，他是期待着Toto不会因为爱情而失去一切，他期待着Toto能拥有自己的未来-与他热爱的电影相关。然而，我并不能完全的原谅他，因为在那样的年代，一切都那么的不可预知，牺牲了他们虽然冲动但是真实的爱情，以及他坚强而孤单的母亲。这一切是不是真的是值得的。但愿30年后的Toto，可以完完全全的理解他。我一直觉得Toto并不算成功，也许在托纳多雷眼里是的，因为他也许像Toto一样热爱电影事业。在年迈之时才能找到那份执着爱情的断点，年迈之时才能回到自己的母亲身边，年迈之时用耳朵听到Alfredo的死讯，在年迈之时才能找回自己的心灵所属，应该是悲哀的。
有一段话是这样的：
在一个地方待久了，你会以为这就是世界的中心。
而事实上
只有离开这里，你才知道世界没有中心。
离去的都不曾回来
——《天堂电影院》
电影排的非常真实，那样的一个小镇，那样的一个广场，虽然看上去就像是拼起来的积木，然而却让我们感觉似曾相识。角色中的那些人物，也非常像我们少年时看到的人物，那个疯疯癫癫自己号称广场是他的的人，那个在楼上吐唾沫最后被摔了一脸泥巴的伪君子，那个很拽让人仰望的电影放映员，那个傻乎乎却苛刻的老板，那个老板的无能的傻儿子…这些人物那样的真实，甚至可以和我童年时的大多数人一一对号。
有一个情节是在夏天时露天放映电影，围观了很多人，有些划船在水里看电影的人因为电影情节而大笑，以致落入水中，于是众人捧腹笑他。这样的一部电影，渲染了所有人枯燥的生活，仅仅是这样露天的黑白电影，就能让战时所有的人欢乐和悲伤。
《天堂电影院》的拍摄地点远在意大利，然而却总会让我想起我的童年。我记起我们放学后在我姥姥家门前的路上放映的露天电影《冷血十三鹰》是那么让单纯的我们喜爱和惊讶。老老少少的人们新鲜的盯着屏幕，议论着放映电影的机器。我记起每年收麦子后街上堆起的麦草堆，记起我们那些孩子在草堆中摔跤翻滚，也记得玩完回家后爸爸妈妈给我讲的麦秸是可以引起过敏的反应的…穷困的年代，快乐都是那么的简单。
Alfredo讲的那个士兵和公主的故事，我想我可以理解。有个豆友联想的非常赞，《东京爱情故事》放映时我们也许还都不能完全理解赤名利香在结局是为什么要登上早一班的火车，她也是怕等到最后一刻，丸子却没有来。害怕得到绝望的结局而逃避，并不是教育家和管理者倡导的处事原则，然而对于一个为爱而执着的人，我们都可以理解的，不是吗。
Alfredo还有一句话，记下来。
“人生不是电影，人生比电影苦多了！”
